賴宜絜
夏威夷大學民族音樂學博士

題目：從文化認同探討古箏音樂中的台灣意識
 

        自1945年以來，在政府及民間的大力推廣之下，古箏逐漸成為在台灣流傳的主要中國樂器之一。在二十世紀後半葉，中國大陸的箏樂對台灣箏界，不論在音樂、技法與演奏詮釋方面，都有著重要的影響。然而，自2000年代開始，台灣箏界有越來越多的事件關注本土的議題。從2000年台北民族樂團主辦的「千禧年古箏專業獨奏大賽」以「台灣關懷」為題、2003年台灣藝術大學主辦的「台灣箏樂創作之回顧與展望」學術研討會，到2009年「國際北京古箏藝術節」中的「台灣專場」音樂會，皆顯示台灣箏人不再只是單方面的跟隨中國箏樂的潮流，而是選擇性地運用古箏展現台灣文化的多樣性，創造屬於他們自己的音樂領域，一個新興的音樂類型—「台灣箏樂」因而產生。

        關於古箏音樂在台灣的研究，大部分是從歷史與音樂的視角討論古箏的音樂內容與演出實務，而較少從社會政治的面向，討論台灣箏樂中的本土意識。因此，本文聚焦於2000年後古箏音樂與台灣內部社會政治、兩岸關係的關聯性，從文化認同探討台灣意識對箏樂發展的影響，分析台灣箏人與其他社群的互動關係，剖析這些音樂家如何主體化其在箏界的社會定位，進而促使古箏音樂的本土化。透過解構台灣箏樂中的「台灣」意涵，本文認為古箏在台灣已經成為一項表達本土文化認同的工具。