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戴尹宣
國立台灣大學音樂學研究所碩士生

題目:成功之外的逃逸音:從「雙琴俠」看當代西方古典音樂正典於網路媒體中的解構與再現

 

        在網路作為重要宣傳媒介的全球化當代社會,西方古典音樂(特別是以歐陸、德奧十八十九世紀為「中心」的古典音樂)作為當代眾聲喧嘩裡的其中一種音樂類型,不再如上個世紀初,仍坐穩音樂的「正典」(canon)地位,而漸漸被轉化成能夠拿來操弄、戲耍、翻玩的文化符碼,然古典音樂對於音樂「原真性」的建構卻也仍舊影響了當代大眾對於音樂與文化資本的連結,交織形構了當今大眾對於西方古典音樂的想像。而在網路平台YouTube上眾多的頻道中,雙琴俠(Twoset Violin)—一個由兩位澳籍台裔青年小提琴家組成的娛樂性頻道,便為古典音樂的想像如何在當代網路媒介中「解構」與「再建構」的絕佳例子。本文將以雙琴俠的網路影音作品為分析文本,首先分析雙琴俠對於西方古典音樂「正典」、特別是古典音樂「應該」如何被演奏/被詮釋的戲謔敘事,探討其對於西方古典音樂「正典」的顛覆性。其次,我將探討雙琴俠影音作品中的「失敗」敘事,並挪用Judith Halberstam的失敗美學理論,探討雙琴俠二人作為「不夠成功」的音樂家的失敗展演,如何逃逸於西方理型主義進步觀之外,開展「成功音樂家」之外的西方古典音樂可能性。文末我將以雙琴俠二人作品中對於「每天苦練40小時」的「玲玲」(Ling Ling)角色塑造,反思古典音樂及其教育,作為當代海外華人社會中具有高文化資本(cultural capital)的象徵,如何形塑西方古典音樂的「華裔性」,對於身處白人中心主義中的華裔族群,又產生了哪些賦權與壓迫。本文試圖透過雙琴俠的例子,叩問當代西方古典音樂(乃至白人中心主義文化)中看似已消散但仍舊隱微的霸權性,並如同此文中的Youtuber一樣,在當代台灣音樂學研究中開展對於西方「正典」音樂/音樂學詮釋的複數敘事可能。

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