朱依依

深圳大學音樂系（中華人民共和國）講師
題目：香港多媒體中樂劇場作品的文化身份——基於無極樂團「意境劇場」和香港中樂團「跨媒體劇場」的研究

 

        香港的「中樂合奏」（台灣稱為「國樂合奏」）是20世紀50年代成型的、中國傳統管弦樂器和打擊樂器組合的現代合奏體裁，它突出地展現了二十世紀中西音樂文化的對話。香港本土的中樂合奏創作始於二十世紀七十年代，二十一世紀以後本港中樂合奏創作進入了轉型期，興起了一股多媒體中樂劇場的創作風潮。香港的多媒體中樂合奏作品以劇場空間為依託，將音樂與其它藝術門類整合為具有「儀式」性質的劇場展演，展現了香港當代中樂合奏創作的多元觀念。
      本文以「意境音樂劇場」（導演/作曲：羅永暉）和 「跨媒體音樂劇場」（導演/作曲：梅廣釗）两个系列作品為對象，对音樂素材、句法特徵、音色模式，以及空間結構、表演模式與音樂結構的交互關係进行分析，由此解讀香港當代多媒體中樂劇場作品借助傳統音樂形式和西方戲劇音樂形式建構「審美儀式」和「整體藝術品」（Gesamtkunstwerk）的過程，進而觀察中樂劇場製造和凝聚集體記憶、重構身份和社會審美的具體路徑。同時，在香港政治和文化轉型的歷史背景下，將其與上世紀七八十年代的香港中樂合奏作品進行比對，在歷時性的視角下探尋創作觀念的變遷。最終，本文將呈現香港當代音樂在特殊的語境中，尋求中國傳統音樂形態與西方音樂樣態之「碰撞」與「共通」的策略，探討香港當代音樂在文化轉型背景下的多重文化身份。    
       本文借用音樂人類學「儀式音樂」「音樂與認同」以及「跨文化」理論的視角和方法，結合藝術音樂技法分析和史學方法，將共時與歷時性的分析并置，把音樂分析與文化研究對接，於擴展艺术音樂的分析模式，更為立體和有效地解讀當代音樂文化現象，完善區域音樂文化和歷史的書寫。